A partir de Belle de Jour en 1966, Buñuel abandonó definitivamente el cine mejicano para seguir rodando en Francia y, de vez en cuando, en España. El análisis de este filme y de los cinco que le sucedieron (La voie lactée, 1969, Tristana, 1970, Le charme discret de la bourgeoisie, 1972, Le fantôme de la liberté, 1974, Cet obscur objet du désir, 1977), en comparación con las primeras películas surrealistas y las del período mejicano, permite entender en qué medida Francia y el coguionista Jean-Claude Carrière determinaron la expresión artística del director, a pesar de una influencia notable de la cultura española y de una correspondencia con la filmografía de Carlos Saura.
Arnaud Duprat de Montero. Profesor titular de la Universidad Rennes 2 (Francia), miembro del equipo de investigación «Arts : Pratiques et Poétiques». Especialista de Luis Buñuel y de estudios actorales, es autor de Le dernier Buñuel (PUR, 2011), Isabelle Adjani, un mythe de l’incarnation (Le bord de l’eau, 2013) y Les films de Carlos Saura et Geraldine Chaplin : entre correspondance et identification (Le bord de l’eau, 2018). Codirigió Corps et territoire, arts et littérature à travers l’Europe et l’Amérique (PUR, 2014), Regards sur No (Pablo Larraín, 2012) (PUR, 2017), La maman et la putain, politique de l’intime (Le bord de l’eau, 2020) y Paradoxes de l’acteur numérique : jeux, corps, personas (PUR, 2022).