SERRANO: «Confluencias gestuales en el expresionismo abstracto europeo: el trián¬gulo Francia, Italia y España entre 1945 y 1950»; L. CERRILLO RUBIO: «El gusto en vestidos: los orígenes de la moda de autor».
COMUNICACIONES:
SECCIÓN I: DESDE EL BARROCO HASTA GOYA:
C. ABAD-ZARDOYA: «La dimensión cotidiana y social del «buen gusto». Espacios y objetos de sociabilidad en el siglo de la «civilización»»; R. CARRETERO CALVO: «Gusto y coleccionismo de arte italiano en Aragón hacia 1600: Francisco Navarro de Eugui, obispo de Huesca»; N. CINELLI: ««Sobria claridad y arcaica pureza». Reflexiones sobre el gusto en el Siglo de las Luces. El caso de la Villa Negroni de Roma: modelos e influencias de Mengs y Azara (1777)»; D. LEÓN PÉREZ: «La pervivencia del gusto barroco y su implicación política en los actos festivos del siglo XVIII: las Exequias Cortesanas Madrileñas»; A. MARTÍNEZ PÉREZ: «El pintor-filósofo y el majo. Una reflexión sobre la teoría del gusto neoclásico y el significado del traje en el Autorretrato en el estudio de Luis Paret y Alcázar»; E. MORAISVALLEJO: «Gusto gótico en la arquitectura española del barroco»; Á. PEÑA MARTÍN: «El gusto por el belén napolitano en la corte española»; A. I. SERRA MASDEU: «Consideraciones sobre el gusto barroco y las señales académicas en la arquitectura tarraconense de las últimas décadas del siglo XVIII»
SECCIÓN II: EL SIGLO XIX:
M. P. POBLADOR MUGA: «Ensueños de París. El Art Nouveau como modelo para la arquitectura modernista zaragozana»; D. SAGASTE ABADÍA: «El tibor de la Marquesa: relaciones entre coleccionistas de arte asiático y el Museo Arqueológico Nacional de Madrid a finales del XIX»; I.. YESTE NAVARRO: «La tiranía del orden: la pérdida de la imagen tradicional de Zaragoza en el último tercio del siglo XIX, rectificación de trazados y remodela¬ción de fachadas”.
SECCIÓN III: EL SIGLO DE LAS GRANDES TRANSFORMACIONES:
V. D. ALMAZÁN TOMÁS, «El gusto por lo salvaje: reflexiones sobre la valoración del Arte africano y el Primitivismo»; P. ARAGUÁS BISECAS: «Del japonismo al futurismo: el gusto por lo japonés en Italia (1889-1945)»; M. ARIAS PÁRAMO: «De la agonía de la palabra. Del gusto de (por) los signos»; L. BOZAL CHAMORRO: «Eugène Atget o la modernidad»; A. CASTÁN CHOCARRO: «Aferrarse a la tradición: la pintura regionalista en Francia e Italia»; L. CLAVERÍA GARCÍA: «Kimonos y minifaldas: una aproximación al gusto occidental por el arte contemporáneo Made in Japan»; C. DEL ROSARIO: «Lo nauseabundo: «Sobre educación, gusto y género»»; J. DÍAZ SÁNCHEZ: «Sobre la noción de estrategia estética. Otra manera de abordar el estu¬dio del gusto»; I. ESCUDERO GRUBER: «La necesidad de representar lo verdadero: el realismo bélico en la Guerra Civil española»; M. FERNÁNDEZ CAMPÓN: «Superficies antiesenciales: el gusto posmoderno por la suspensión del gesto hermenéutico»; A. HERNÁNDEZ MARTÍNEZ: «Lo cutre es cool. Estética, arte contemporáneo y restauración monu¬mental en el siglo XXI»; F. J. LÁZARO SEBASTIÁN: «Permanencia de los presupuestos platónicos en la música contemporá¬nea. Vangelis o el clasicismo en una época cambiante»; F. LLADÓ POL: «El viaje como generador del gusto. La respuesta de Norah Borges a la experiencia del viaje a Mallorca»; V. MARTÍNEZ AURED: «El caso del Retrato de bailarina española de Miró. Las revistas ilustra¬das como difusoras del gusto y fuentes de inspiración»; C. NAYA FRANCO: «La joyería, expresión artística del gusto»; J. PÉREZ SEGURA: ««Un extraño pintor nuevo español en París». Miró en Estados Unidos”; J. SÁNCHEZ CLEMENTE: ««La deshumanización del arte» de Ortega y Gasset como un posible gusto de nuestro tiempo»; C. SANTABÁRBARA MORERA: «De la cosmética a la restauración: la influencia del gusto en la conser¬vación del arte contemporáneo»; C. SEN LAFUENTE: «Horizontes (im)posibles. Gusto y diseño en el siglo XX: fuentes, deriva¬ciones, permutaciones y tutores»; V. E. TRASOBARES RUIZ: «Sans titre 1950, coincidencias estéticas o la búsqueda de lo sublime a mediados del siglo XX»; C. TUDELILLA: «Los nuevos prehistóricos».