Exposición «Verdadero o falso»

Lugar: Museo de Zaragoza. Plaza de los Sitios, 6
Fecha: desde el 18 de mayo de 2012
Horario: de martes a sábados: de 10:00 a 14:00 y de 17:00 a 20:00 horas. Domingos y festivos: de 10:00 a 14:00 horas. Cerrado: lunes no festivos, 1, 6, de enero, 24, 25 y 31 de diciembre

Una mirada distinta a los fondos públicos del Museo de Zaragoza. A través de una sesentena de objetos desde la Prehistoria hasta el siglo XX, se plantea una nueva mirada a nuestro patrimonio, poniendo énfasis en las diversas circunstancias que rodean al proceso creativo y a los distintos aspectos relacionados con los modelos originales, las copias y las falsificaciones en torno al patrimonio, que constituyen al tiempo una de las facetas más interesantes de nuestra historia material.

Con ello volvemos sobre el lema de este día: «los museos en un mundo cambiante», precisamente en torno al patrimonio que a lo largo de los siglos ha venido asumiendo mil caras, provocadas por la admiración, el deseo de emulación o superación, los simples afanes divulgadores, cuando no el engaño a través de la reproducción falsa de originales.

Se han seleccionado 60 objetos de los fondos del Museo, unos inéditos, otros ya expuestos en las salas. Se ilustrarán así las diversas circunstancias y conceptos que concurren en el mundo del patrimonio material y que ayudan a distinguir las obras de arte, señalando las copias y los originales, las falsificaciones y los distintos sistemas de reproducciones con fines variados (engaños, carácter didáctico, comerciales…).

1. Original
Obra producida directamente por su autor sin ser copia ni imitación de otra. Lo correcto es llamar original al modelo, prototipo, primum (el primero, el realizado por primera vez).

Obras: «María, reina de los cielos» de Blasco de Grañén -s. XV- y «Autorretrato», de Francisco Pradilla. Además de dos estampas originales de la misma mano (Goya) y de época distinta, sobre tema de «San Francisco de Paula».

2. Falso
La intencionalidad radica en hacer pasar por el original otra falsa o falta de ley. Es una pieza falseada o adulterada tipificada como delito y carente de toda legalidad. Los objetos son un calco global y detenido, pero fraudulento, del original, falseando incluso el deterioro adquirido a lo largo del tiempo.

Obras: Una crátera griega del siglo IV a. E., monedas hispano-visigodas, una lucerna romana (s. I d. E.), una inscripción ibérica (s. I a. E.), monedas inventadas supuestamente antiguas y helenas; una «Crucifixión» del Greco.

3. Clasificaciones erróneas
Dícese de aquellas obras que por la falta de medios o criterios de estudio incorrectos o defectuosos se han atribuido, erróneamente, a autores o épocas equivocadas. La investigación y el análisis científico permiten conocer con certeza, tanto la forma, como la función de las obras, así como su cronología, estilo y autoría.

Obras: una cabeza en terracota, masculina, de una divinidad (tal vez Apolo laureado) atribuida a época romana y fechada en el siglo XVIII por termoluminiscencia.

4. Copias/reproducciones
Repetición de una obra de arte por otra mano que la del autor original, con intención de conseguir un grado máximo de semejanza. El copista permanece preso de la técnica de ejecución. Son frecuentes las reproducciones destinadas a las tiendas de los museos, con valores promocionales y de difusión, ejecutadas en materiales distintos de los originales.

Obras: Copias: «Paisaje» de Grimaldi –siglo XVII-, copia de Domenichino; «Vulcano» de Rubens, copia de Martínez del Mazo; cuadros de Velázquez, copia de Goya. Reproducciones con destino didáctico (una fíbula celtibérica, una cabeza de sátiro romana, un retrato de Augusto, una escultura de Atis, un bronce con signario ibérico).

5. Atribuciones
Término usado para asignar a un artista una obra de autor desconocido. Las atribuciones pueden basarse en el análisis formal o ir confirmadas documentalmente.

Obras: «Éxtasis de San Antonio Abad», Obra de Goya?, de Bayeu?

6. Imitaciones
En la imitación el grado de parecido obedece a ser ejecutada a ejemplo o semejanza del referente, de igual a igual, pero el resultado final, aunque persiga la mayor aproximación al original, no es riguroso. El objetivo puede ser doble: confundir, engañando, al cliente potencial, o bien, sin ánimo de engaño, para uso didáctico u otros fines estéticos.

Obras: con destino didáctico y de difusión, vaso de la Edad del Bronce, utillaje prehistórico en sílex

7. Firma apócrifa
Apócrifo, el texto escrito que no pertenece a la persona o a la época a la que se atribuye.

Obras: firma apócrifa de Goya sobre un lienzo de Goya «Retrato de Fernando VII»).

8. Facsímil
Imitación perfecta o reproducción exacta de un original mediante series limitadas. Exige la utilización de tecnología y materias primas idénticas con el objeto de lograr que el resultado final sea lo más fiel posible al original. El control y rigor en el producto final son fundamentales.

Obras: Cuaderno italiano, de Goya

9. Maqueta
Reproducción o modelo a escala de una escultura o una arquitectura.

Obras: Las tres «alegorías» del Museo de Carlos Palao, la Arquitectura, la escultura, la Pintura.

10. Reintegraciones
Restituir o volver a poner un objeto en estado que tenía antes de haber sufrido un daño. Reconstituir la mermada integridad de una cosa. El material y aspecto de la parte reintegrada se suele regir, no siempre por criterios éticos que permiten diferenciar la parte original del añadido.

Obras: un mosaico romano de la «Casa de Orfeo» de Caesar Augusta, con el mito de Eros y Psiqué.

11. Reutilizaciones
Generalmente producto de la fractura parcial de un objeto que es entonces modificado para desempeñar una función similar o diferente mediante su adaptación.

Obras: un retrato romano (de carneola) del emperador Domiciano convertido en otro de Augusto en época antigua.

12. Reconstrucciones
Volver a construir para completar el conocimiento de un objeto partiendo de los materiales fragmentados. Evocar y juntar ideas para completar el conocimiento de un objeto.

Obras: Una recreación de un triclinio de época romana en donde se conjugan elementos originales (restos de pintura mural y pavimentos de mosaico) con mobiliario recreado.